我创作历史画《缫丝女》，始于1991年为大型历史话剧《梦断西樵》搞舞台美术设计。当时，该剧是广东省戏剧节剧目之一，我为了使该剧真实地再现一百多年前陈启源在中国率先引进汽机缫丝兴办民族工业的历史，而翻阅了大量历史资料，并由此了解到缫丝业在中国起、盛、困、衰的历程。那时候，由于汽机的引入，在珠江三角洲涌现出许多缫丝厂，从而冲破了中国农村千百年封建社会所沿袭的旧的生产关系，出现了资本主义的萌芽。由此也在一定程度上改变了女l生的命运，争取妇女自主的“自梳女”们也纷纷加入缫丝行业。虽然缫丝女工还是处于被压迫被剥削的地位，但缫丝女在当时特定的历史背景中，作为新的生产力的代表，却孕育着新的历史时期的启端，在一定程度上反映出历史前进的轨迹。翻阅这段历史，我对广东作为中国资产阶级民主革命的摇篮而自豪，又由于对缫丝女独特的命运的理解，心头上进发出一种表现缫丝女的创作冲动，加上我出席了广东省历史画创作会议后，更增加了我对此画的创作信心，于是立下决心创作油画《缫丝女》。

我觉得用油画来表现人物题材，尤其是历史人物题材，在真实性与历史还原的丰富性方面，有着其他画种所难以比拟的长处，在这方面，西方有着几百年优秀的传统。而在制造真实的错觉当中，油画本身积累了多种多样精彩绝伦的技巧，产生了令后世始终仰慕不已的众多大师，流传下来无数使人击节叹赏的杰作。油画中的写实传统，对于我国的油画还是具有重要价值的。因此，我画《缫丝女》时采用写实手法，试图在个人对近代史的体悟当中，阐发出一种真实的历史感。

我创作《缫丝女》是选择了一个平常的题材，从这个平常的题材中凸现出历史原本的含义。我不是去表现陈启源式的英雄人物，也不是纪实式地反映某个缫丝作坊群像，而是透过一个典型去强烈地反映整个缫丝女的阶层。《缫丝女》的画面以冷峻为主调气氛，用灰绿色代表珠江三角洲水乡的色彩特点及体现历史的距离感，同时以斑驳的厚重色块给人一种历史的沉积感，画面给人以旧照片的视觉特征，用这个特征转变成一种语言符号，使画面呈现的历史突现出来。

对缫丝女的刻画，我并不是将人物画得活灵活现，相反却画得呆板一些，像缫丝作坊台、木架一样，并通过作坊木架造型既形成现代构成感，又体现悲壮的历史感。缫丝女形象有着南方特征，她身穿大衿衫、脚穿花木屐、腰系大手帕，她的眼睛不往盆里望，而是往观众望，产生古今相望、古今交流的感觉。同时，昏暗潮湿的工场，弥漫着蚕茧腥热的气味，这一切都处在逆光之中，形成独特的环境氛围，给人强烈的视觉效果，更显示出内含的历史意义。

（完）